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商子雍:樸實做人 樸實為文

發布日期:2020-01-14 | 來源: 陜西日報 作者:商子雍 
核心提示:我很少讀小說(特別是很少讀長篇小說),已經有不少年頭了。但蒲力民(樸實)寫的小說《我不欠你的》,我是用兩天時間,一口氣看完的。


      我很少讀小說(特別是很少讀長篇小說),已經有不少年頭了。但蒲力民(樸實)寫的小說《我不欠你的》,我是用兩天時間,一口氣看完的。

      相比詩歌、散文,小說顯然是一種更親近普羅大眾的文學樣式,在最早的時候,它甚至可以滿足目不識丁者的文化消費需求。不妨簡單梳理一下小說的歷史。在上古時代,通過口頭講述神話、傳說與故事,以滿足人們精神層面的需要,這么一種生活方式就開始出現;到唐代,說話(也就是講故事)已經成為講唱藝術的重要樣態之一;宋代,城市經濟蓬勃發展,市民階層逐漸形成,說話藝人有了更好的生存空間,再加上造紙技術與印刷技術的日漸成熟,原本說話人說話時所依據的底本,通過改編、潤色成為可供閱讀的話本小說進入市場,魯迅稱此為“小說史上的一大變遷”,當然極是。但需要指出的是,即便是在口頭傳播的故事登堂入室、成為閱讀文本以后,它的主要消費者,依然是普羅大眾,那些熱衷于進京趕考的文人,盡管可能也會閱讀話本小說,但他們更關注的,無疑是可以幫助他們金榜題名的四書五經。

      歷經很多年的發展以后,在文學書籍市場上,小說已經成長為最為顯赫的一個品種,究其原因,無非是因為它的通俗(注意:不是低俗、庸俗)和內容豐富,吸引來了眾多擁躉。而數量可觀的讀者群,既可以讓書商賺錢,也能夠幫政治家用來影響意識形態,即便是進入讀圖時代以后,對高品質的小說進行改編,也是拍攝優秀影視作品的一個重要途徑。這樣,小說在各種樣式的文學作品中一枝獨秀,也就是理所當然的了。

       我說很少讀小說,是這幾年的事情。年輕時在一家文學刊物當小說編輯,出自工作需要,不但讀過大量無法變成鉛字的小說習作,也讀過許多享有盛譽的小說名作,這是兩種目的和感受都迥異的閱讀,其最大好處,就是使得我對一部小說的孰優孰劣,有了一種便捷而準確的鑒定標準,簡言之,即所謂真實、扎實、樸實,和做人的規范,其實并無二致。

       而長篇小說《我不欠你的》的作者蒲力民(樸實)先生,在我的心目中,就是一位具備真實、扎實、樸實優秀品質的好人。有道是文如其人,他的作品呈現出同樣的品格,是為順理成章。

       真實做人,指的是為人處世,須表里如一、胸懷坦蕩,要實話實說、不言誑語,等等。做到這一點,無須經過技術層面的培訓,只要在道德養成(即所謂修身)上達到一定水準就可以了。而把小說在藝術層面寫到真實這么一種境界,則要復雜許多,需要作者具備認知生活本質的見識和藝術地展現真實生活的能力;但究其根本,還是取決于作者是否能夠真實做人,是否能夠一絲不茍地忠于生活,是否能夠心無旁騖地對真實的生活進行藝術再現。蒲力民(樸實)先生的長篇小說《我不欠你的》,聚焦當代中國的一個小城,時間跨度從改革開放之初寫到眼下,圍繞著一名盲人少年的人生經歷,以及他和一位官員的命運交集,講述了一個讓人百感交集的故事,塑造了眾多職業不同、生活理念和生活方式有異的人物,展現了一幅生動而真切的現實生活畫卷。一頁一頁讀下去,我仿佛是在重溫自己親身經歷的人和事,只不過小說里展現的,要比原生態的生活更典型、更集中、更生動、更感人。真實而藝術地再現生活,對小說寫作者而言,既是一種能力,也是一種操守,蒲力民(樸實)先生在這個方面的追求和堅守,讓我感動。

       小說是一種講故事的文學樣態,而生動的故事,又是通過對情節的虛構來完成的;但這里所說的虛構,絕非胡編亂造。事實上,一部小說的故事能否引人入勝、情節是否合情合理,完全取決于作者的生活積累扎實與否、對生活本質的認知深刻與否,正是在這一點上,蒲力民(樸實)先生有著突出的優勢。他生活經歷豐富,下鄉插隊,是邁入社會的第一步,爾后招工進工廠、轉崗當警察,30多歲便成為一個大縣的常務副縣長,再下來,主政市衛生局,擔綱市交通局。當官,是蒲力民(樸實)先生一生從業時間最長的崗位。在本職工作中,他堪稱“能吏”,而且,正是在那些不大不小的官位上,他上接官場,下連民間,經事多多,閱人無數。觀察人,思考事,最初也許僅僅是他把官當好的必須,再往后,應該是逐漸成為一種文化自覺。這樣的日積月累,無數有個性的人,許多有意思的事,經過反反復復思考以后,便成為他積淀在腦海深處的一筆財富。等到退休離崗,有了創作長篇小說的沖動,這些爛熟于心、呼之欲出的人和事,便從筆下源源不斷地流出,成為鮮活、生動的小說架構。

       人常說:機遇只偏愛那些有準備的頭腦。蒲力民(樸實)先生一部又一部水準不低的長篇小說次第問世,在我看來,首先是得益于他通過扎實的生活實踐所擁有的扎實的生活積累。

      下來該說到樸實了。小說是通過語言表述,來鋪陳一個合理、生動、有意思的故事,并且要在情節的展開中,豐富其中的人物并自然而然地表達出作者的價值判斷和愛恨取向。面對普羅大眾這么一個閱讀主體,小說一是要能夠吸引他們來讀,二是要可以使他們獲益。而達到這一目的的不二法門,在藝術層面(主要是指情節構思和語言表述)便是摒棄花里胡哨,堅持樸實無華。不要企圖用情節的故弄玄虛或語言的裝腔作勢,來掩飾作者的生活積累不足和認知水平低下,這樣做的結果,反倒會導致讀者產生閱讀障礙、甚或無法卒讀。蒲力民先生當然不是在藝術上已臻化境的小說家,但他的作品在結構和表述上堅持樸實無華,有親和力,具感染力,讓人讀起來頗感受用,卻值得稱道。

       所以我說,樸實做人、樸實為文的蒲力民先生,給自己起了樸實這么一個筆名,可謂實至名歸!為序。





(責任編輯:孫濤)
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